Hi-Fi 和Hi-End的區(qū)別
　　一般說(shuō)來(lái)，Hi-Fi 與Hi-end在常規(guī)的客觀技術(shù)參數(shù)上，都有著優(yōu)秀的指標(biāo)。但如果以這些常規(guī)的技術(shù)參數(shù)高低來(lái)區(qū)分Hi-Fi 與Hi-end，就難免失之偏謬。常規(guī)的技術(shù)參數(shù)是衡量音響器材優(yōu)劣的基本手段和方法。一個(gè)優(yōu)秀的技術(shù)參數(shù)不管是對(duì)Hi-Fi 還是對(duì)Hi-end都是必不可少的?？墒侨藗兊穆犛X對(duì)技術(shù)參數(shù)的敏感程度是有限的。比如千分之幾的失真度差異或是零點(diǎn)幾個(gè)分貝的不平衡度差異對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)是難于察覺的。
　　但是不管是音響器材的設(shè)計(jì)制造者還是焊機(jī)派的發(fā)燒友，在自己的實(shí)踐中都有這樣的體會(huì)，那就是常規(guī)技術(shù)參數(shù)之外的一些技術(shù)參數(shù)或是技術(shù)特性對(duì)器材的音色、音質(zhì)有著一定的影響。比如，負(fù)反饋的引入方式，負(fù)反饋深度的選擇，就會(huì)對(duì)音色、音質(zhì)有較大的影響，但卻又和常規(guī)的技術(shù)參數(shù)關(guān)系不很大。說(shuō)來(lái)也是，音響器材處理的是一個(gè)較寬頻帶內(nèi)多頻率成分及信號(hào)幅度變化很大的信號(hào)，這一信號(hào)在通過非線性系統(tǒng)時(shí)很難用簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)模式來(lái)表達(dá)。
　　就音響器材的技術(shù)參數(shù)而言，通常的Hi-Fi 器材，所追求和保證的基本上是常規(guī)的技術(shù)參數(shù)，而且往往去努力達(dá)到盡可能高的指標(biāo)。而Hi-end器材除了常規(guī)的技術(shù)參數(shù)之外，往往要注重更深層的技術(shù)參數(shù)和技術(shù)特性。所以Hi-end器材在常規(guī)的技術(shù)參數(shù)上很可能未見其有何明顯的優(yōu)勢(shì)，但其主觀聽感卻給人留下了很深刻的印象。
　　影響器材素質(zhì)的因素是很多的。除了電路設(shè)計(jì)完善外，制造工藝和材料的選取也很關(guān)鍵，這一點(diǎn)可以說(shuō)是Hi-Fi 與Hi-end的差別之一。一般說(shuō)來(lái)，Hi-Fi 器材需求量較大，生產(chǎn)過程中制造工藝的設(shè)計(jì)往往盡可能簡(jiǎn)單以降低成本。元器件的選取也盡可能選用性能價(jià)格比較高的品種。而Hi-end的器材就不同了，因?yàn)镠i-end的市場(chǎng)遠(yuǎn)比Hi-Fi 小，而且如果器材的素質(zhì)不夠，使用者也不會(huì)認(rèn)為它是Hi-end級(jí)的器材。所以Hi-end級(jí)器材對(duì)制造工藝極為重視，往往對(duì)一根導(dǎo)線，一個(gè)焊點(diǎn)的位置都極為注重。所用的原件則盡可能地選用一些名牌的優(yōu)質(zhì)品。對(duì)于器材的外觀，那更是不在話下，往往力求外觀的協(xié)調(diào)、精湛，以至器材的機(jī)械重心位置、機(jī)械振動(dòng)特性都不忽視。在一些音響刊物上，往往會(huì)看到形容Hi-end器材的詞語(yǔ)，如論及元器件時(shí)用“猛料用盡”，說(shuō)起外觀時(shí)用“形象威猛”，談及工藝時(shí)用“精美絕倫”。這些詞語(yǔ)確是當(dāng)前一些Hi-end器材的客觀特點(diǎn)，不過對(duì)于使用者來(lái)說(shuō)，他的追求往往更注重Hi-end器材的音樂表現(xiàn)力，也就是說(shuō)在追逐Hi-end 器材時(shí)更注重的是其音“質(zhì)”。
　　那些“形象威猛”、“精美絕倫”、“猛料用盡”的Hi-end器材，個(gè)個(gè)身價(jià)不菲，和大多數(shù)音樂愛好者的距離遙遠(yuǎn)。但產(chǎn)品是由市場(chǎng)的需求決定的，音響器材中，也有一類器材，這些器材沒有去追求“威猛”的形象和“精美”的工藝，把有限的成本預(yù)算用在提高聲音的“質(zhì)”上。從而使其有Hi-end器材素質(zhì)的器材向更多的音樂愛好者靠近了。對(duì)這類具有高素質(zhì)的器材，我們不妨稱之為“準(zhǔn)”Hi-end器材。
　　Hi-Fi 器材與Hi-end器材之間很難說(shuō)有一個(gè)明顯的技術(shù)參數(shù)界限，也不能簡(jiǎn)單地以外觀和市場(chǎng)價(jià)位來(lái)區(qū)分Hi-Fi 與Hi-end，一種器材是否可以稱之為Hi-end，往往需要以其主觀聽音感受，其本身技術(shù)參數(shù)，制造工藝及價(jià)格等諸多方面的因素來(lái)評(píng)價(jià)。

　　HIFI與家庭影院區(qū)分
　　從定義上
　　Hi-Fi是英語(yǔ)Hight-Fidelity的縮寫，直譯為高度保真，它要求音響設(shè)備在重放過程中，對(duì)聲音信號(hào)各項(xiàng)指標(biāo)不失真地放大、處理，以還原聲源的本來(lái)面貌，強(qiáng)調(diào)的是原汁原味，專門用于欣賞音樂。
　　AV功放，顧名思義A(audio)表示音頻、音響，V（video）表示音頻、圖像，因此AV功放是匯集了音頻和視頻兩種信號(hào)處理的視聽放大器，強(qiáng)調(diào)的是聲場(chǎng)的氛圍，專門用于家庭影院。
　　側(cè)重點(diǎn)
　　這兩種功放由于側(cè)重點(diǎn)不同，決定了其在技術(shù)指標(biāo)、聲場(chǎng)氛圍、聲道數(shù)目、電路設(shè)計(jì)等方面都有所不同。
　　1、技術(shù)指標(biāo)不同高保真Hi-Fi功放的技術(shù)指標(biāo)主要有輸出功率、諧波失真、信噪比、頻率范圍、額定阻抗和阻尼系數(shù)等，尤其強(qiáng)調(diào)了諧波失真和信噪比等；而AV功放雖然也有這些技術(shù)指標(biāo)，但更強(qiáng)調(diào)了聲道隔離度、延遲時(shí)間范圍、各種聲場(chǎng)模式（DSP系統(tǒng)、家用THX系統(tǒng)，杜比AC-3系統(tǒng)）等指標(biāo)參數(shù)，另外AV功放還多了有關(guān)視頻部分的指標(biāo)。
　　2、聲場(chǎng)氛圍不同 Hi-Fi功放在放聲方式上多以高保真為設(shè)計(jì)目的，講究原汁原味地放大信號(hào)源發(fā)出的信號(hào)，主要用于欣賞音樂、人聲等，追求聲音的真實(shí)效果。而AV功放在放聲方式則是以營(yíng)造聲場(chǎng)為主要設(shè)計(jì)目的，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)聲音的方位感，模擬聽音環(huán)境的氣氛，例如電影院、大廳、教堂、體育場(chǎng)、演播室等等。 3、放音聲道數(shù)目不同 Hi-Fi功放在放音時(shí)一般為兩聲道，即放大左、右兩個(gè)聲道的信號(hào)，并推動(dòng)左、右兩組音箱，構(gòu)成了立體聲的聲場(chǎng)。而AV功放則有4-9路，推動(dòng)多路音箱，從而構(gòu)成環(huán)繞聲場(chǎng)，例如：杜比AC-3需5.1聲道（左、中、右、左環(huán)繞、右環(huán)繞、重低音）。
　　4、電路設(shè)計(jì)的不同從電路設(shè)計(jì)或電路構(gòu)成上看，兩種功放有較大的差別。首先，高保真Hi-Fi功放電路比較簡(jiǎn)單，信號(hào)處理程序少，僅僅是放大電路與切換、調(diào)整電路的組合：AV功放比Hi-Fi功放多了解碼電路與延時(shí)、混響電路等，并且還要負(fù)責(zé)放大多路信號(hào)，因而集成程度高、電路復(fù)雜、信號(hào)處理程序多。其次，AV功放在電路構(gòu)成上還有視頻電路。

　　縱觀HiFi音響史，書架箱領(lǐng)域內(nèi)誕生了許多各具特色的產(chǎn)品，其中不乏傳世之作，有的以音質(zhì)擅長(zhǎng)，有的在工藝上取勝，爭(zhēng)奇斗艷，美不勝收。不過，其中大部分均以無(wú)源書架箱為主，所以作為發(fā)燒友的你，還需要搭配好前端、線材、片源等設(shè)備，才能將頂級(jí)名箱的威力發(fā)揮到最大。
　　B&W805
　　編輯點(diǎn)評(píng)：發(fā)燒名廠B&W是英國(guó)頂級(jí)的揚(yáng)聲器制造廠。1966年由John Bowers與朋友Roy Wilkins合伙開設(shè)了一家音響店，專門研究、制作和銷售揚(yáng)聲器單元。因此，公司的名稱就取其二人的姓——Bowers & Wilkins，簡(jiǎn)稱B&W。公司的多種揚(yáng)聲器均在國(guó)際上享有崇高的聲譽(yù)，深受各大音響雜志和發(fā)燒友的稱贊與推崇。其中著名的就是鸚鵡螺音箱。B&W為了慶祝公司成立35周年，2001年特別推出了Signature系列的第二款音箱Signature 805：外觀華麗、高貴的書架箱，從這款音箱的型號(hào)上我們不難看出，這是B&W “Nautilus 805”書架箱的升級(jí)版本。
　　丹拿C1
　　編輯點(diǎn)評(píng)：說(shuō)到丹拿這個(gè)品牌，相信應(yīng)該是無(wú)人不知無(wú)人不曉，作為音箱界的勞斯萊斯，一直是音樂學(xué)院、音樂廳等專業(yè)場(chǎng)合的音箱，而擁有一對(duì)丹拿書架箱更是所有發(fā)燒友的夢(mèng)想。很多品牌的旗艦系列都是大型落地箱，丹拿也不例外，“證據(jù)”系列（Evidence）就只有落地箱而沒有書架箱，所以僅次于“證據(jù)”系列的“信心”系列(Confidence)的C1（信心1號(hào)）就是丹拿目前最好的書架箱，剛上市的價(jià)格為6萬(wàn)多，號(hào)稱“書架箱之王”。
　　ATC SCM20
　　編輯點(diǎn)評(píng)：要想玩HiFi不僅要有錢，同時(shí)你還得有一個(gè)好身板。一般來(lái)說(shuō)，單只音箱5公斤已經(jīng)算比較沉的，但是你想象的到ATC SCM20音箱重達(dá)10公斤嗎？并且，這款HiFi音箱的靈敏度僅為83dB，要是沒有套頂級(jí)的功放，可能這套音箱連聲音都出不來(lái)。

　　透明度與分析力
　　當(dāng)您的音響系統(tǒng)已經(jīng)可以有一個(gè)音場(chǎng)具體成型的時(shí)候，首先恭喜您已經(jīng)跨出了接近關(guān)于 Hi-Fi 的一大步，接下來(lái)必須努力的就是提高場(chǎng)內(nèi)的透明度與分析力。什么是透明度呢？有一個(gè)很好的比喻可以說(shuō)明問題，就像隔著玻璃看窗外的景物，如果玻璃很臟就會(huì)降低我們的視覺效果，我們期待的是當(dāng)然玻璃越干凈越好，甚至最好沒有玻璃，這樣我們才能一覽無(wú)遺，同樣的音響系統(tǒng)的透明度越好，聽者也就越容易投入到音樂之中，不會(huì)有霧里看花，水中望月的朦朧感（當(dāng)然，如果音樂要營(yíng)造這樣的效果，是錄音師的事）。至于分析力呢？就視覺而言，就像一個(gè)解析力強(qiáng)大的鏡頭，可以拍攝出比人眼所見到的還要清晰的照片，甚至可以再現(xiàn)皮膚的色素沉淀和毛孔的大小，對(duì)于音響器材來(lái)講，同樣如此，好的分析力能將樂曲中高低起伏、錯(cuò)落有致的細(xì)節(jié)描繪的很真切，巨細(xì)無(wú)遺。即使一大片弦樂齊奏時(shí)有一張樂譜輕輕落地，你也能聽見！
　　結(jié)像力與形體感
　　光是能“看到”音場(chǎng)內(nèi)各發(fā)聲樂器的大小、位置及形狀仍是不夠的，還要更進(jìn)一步要求發(fā)聲體的形體要凝聚，不能有松懈的感覺，同時(shí)，發(fā)聲體也不應(yīng)該有單薄的感覺，而 應(yīng)該是有相應(yīng)的厚度的，就像一個(gè)女高音站在你面前，或是一把高大直立的大提琴，他們?cè)谝魣?chǎng)中的重現(xiàn)如果只是扁扁的一片，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了！
　　樂器和人聲的大小比率
　　各個(gè)發(fā)聲樂器和人聲彼此之間應(yīng)該有適當(dāng)準(zhǔn)確的大小比例，不能有打鼓一敲就占滿整個(gè)音場(chǎng)的情形，也不能發(fā)生小提琴比鋼琴還大的情況發(fā)生；有的音響器材播人聲天碟時(shí)獨(dú)唱者的口型比例失調(diào)，嘴巴大的聽起來(lái)可以把整個(gè)樂隊(duì)吞下去，這樣的音響，即使其余方面表現(xiàn)再好，也沒有可能讓聽者產(chǎn)生如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺。當(dāng)然，要作到這點(diǎn)很難的，這是極其卓越的Hi-End音響加上一流的調(diào)教功夫才能抵達(dá)的境界。
　　活生感
　　活生感？活生感就是毫不死板，像活的一樣的生動(dòng)感覺。音樂在音響器材中有著無(wú)比的活力，藝術(shù)家的演出生機(jī)勃勃，該快的時(shí)候不會(huì)提不起勁，該慢的時(shí)候又不會(huì)煞不住車。我們常說(shuō)“動(dòng)態(tài)”、“瞬態(tài)”的表現(xiàn)如何，歸根到底，這些專業(yè)技術(shù)語(yǔ)所指的，就是音響活生感的綜合體現(xiàn)。試想：如果一件音響器材，一張唱片錄音不能讓你很容易的感受節(jié)奏的張馳律動(dòng)、旋律的快慢起伏、音符的跳躍飛舞，自然也不能明確表現(xiàn)室內(nèi)樂的靜縊和諧、交響樂的龐大壯麗，爵士樂的熱情洋溢，那么，又如何能夠讓你體會(huì)音樂家們的心靈，進(jìn)入他們的感情世界呢？
　　整體平衡性
　　如果一套音響系統(tǒng)以上各項(xiàng)表現(xiàn)都相當(dāng)不錯(cuò)，但綜合起來(lái)卻給人不和諧的感覺，就好像樂隊(duì)中的每個(gè)樂手都只顧表現(xiàn)自己，不管他人，那么結(jié)果一定是不忍卒聽的。其實(shí)，要知道一套音響系統(tǒng)的整體平衡性是否優(yōu)異是相當(dāng)簡(jiǎn)單的，只要它能夠讓你長(zhǎng)時(shí)間的一聽再聽，非但沒有不耐煩，反而讓你不舍得關(guān)機(jī)離去，那就對(duì)了！當(dāng)然，這也表示它有很好的“音樂味”，也就是說(shuō)，這樣的器材和音樂渾然天成，徹徹底底是為音樂、為藝術(shù)度身定造的。這樣的音響幾乎和樂器屬于同一屬性，難求，而且覺得很離譜！
　　好了，這么多要素是不是已經(jīng)讓你覺得眼花繚亂了呢？其實(shí)只要記住越好的音響越能讓人感受到活生生的音樂，就好像在現(xiàn)場(chǎng)獲得的美感和動(dòng)感，那就夠了。了解這些，希望諸位在今后看到天價(jià)級(jí)的Hi-End器材時(shí)，不再驚愕，同時(shí)希望在閱讀有關(guān)Hi-Fi的報(bào)道欄目時(shí)，心有靈犀，不再滿頭霧雨。因?yàn)槟阋阎?，發(fā)燒友在不斷追求的是什么？對(duì)，正是離藝術(shù)近些，再近些。
　　空間感
　　如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）能夠「使音場(chǎng)浮出來(lái)」，那么它一定也「可以看到」空間感。請(qǐng)注意，我是用「看到」而非「聽到」。真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感絕對(duì)是可以「看到」的，而非僅「聽到」而已。什么是空間感？那就是錄音場(chǎng)所的三度空間實(shí)體大小。要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來(lái)，絕佳的細(xì)節(jié)再生是絕對(duì)需要的，尤其是「堂音」的再生。我甚至可以說(shuō)，如果聽不到完整的堂音，那么「空間感」也無(wú)法完整的再生出來(lái)。什么又是「堂音」？堂音與「殘響」往往又被混淆不清。大部份人誤認(rèn)「堂音」就是「殘響」。其實(shí)，這是二種不同的東西。堂音的英文是Ambience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指周圍、環(huán)境或氣氛，后來(lái)被引申為音樂廳中的堂音。從「氣氛」二字，我們就可了解它是指包圍在我們周圍的音樂細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，Ambience另有一個(gè)理性的解釋，那是狹隘的指?jìng)魅攵涞牡谝淮畏瓷湟?。換句話說(shuō)藉由第一次反射音與真接音的時(shí)間延遲，我們可以「感受到」音樂廳空間的大小。因此，如果我們無(wú)法在軟體中聽到堂音的話，我們便無(wú)法「看到」空間感？「殘響」在一般的解釋中，當(dāng)然也可以說(shuō)是反射音。但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)苛的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來(lái)的百萬(wàn)分之一（60dB）的時(shí)間長(zhǎng)度。換句話說(shuō)，通常我們會(huì)說(shuō)：「這個(gè)音樂廳的殘響真豐富、真美」，而應(yīng)該說(shuō)殘響較長(zhǎng)較短。反過來(lái)說(shuō)，我們也不應(yīng)該說(shuō)：「這個(gè)音樂廳的堂音太短」，而應(yīng)該說(shuō)：「這個(gè)音樂廳的堂音真豐富、真自然」。
　　樂器與人聲
　　「質(zhì)感」這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，我們常說(shuō)這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂「質(zhì)感」京是指該物體「材質(zhì)的本性」。不過，我們?cè)诖苏f(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當(dāng)我們說(shuō)：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，也就是說(shuō)「它敲起來(lái)像真的」。反過來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們認(rèn)為「小提琴擦弦質(zhì)感不夠」時(shí)說(shuō)的就是「它不像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指「?jìng)髡娑取埂＠咨涑P剛推出時(shí)，大家都覺得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。而「形體感」則更容易了解，當(dāng)我們聽單簧管吹奏時(shí)，我們說(shuō)它的形體感真好，那也是「?jìng)髡娑取沟囊环N。總之，質(zhì)感與形體感皆是「?jìng)髡媾c否」的代名詞。至于「空氣感」又是什么呢？當(dāng)我們?cè)谛稳堇?、敲擊鍵盤樂器時(shí)，我們用的是「某某樂器的質(zhì)感很好」?？墒牵?dāng)我們?cè)谛稳莨軜菲鲿r(shí)，我們通常不用「質(zhì)感」二字，而用「空氣感」，也就是說(shuō)吹氣的感覺。說(shuō)得更清楚些，「空氣感」是指聲波振動(dòng)的感覺，而質(zhì)感大部分是「接觸」后剎那的感覺。當(dāng)然，弦樂群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂空氣中產(chǎn)生的「空氣感」。
　　細(xì)節(jié)再生
　　細(xì)節(jié)大概是泛指樂器的細(xì)節(jié)、堂音的細(xì)微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由ABTest比較出來(lái)。為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽起來(lái)平板乏味：細(xì)節(jié)多的器材起來(lái)趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再生當(dāng)然是豐富無(wú)比的。