蜀繡的生產(chǎn)具有悠久的歷史。早在漢代（公元前206～公元220年），蜀繡之名就已譽滿天下，漢朝政府還在成都專門設(shè)置了\"錦官\"進(jìn)行管理。漢以后至五代十國時期（公元907～960年），四川相對安定的局面為蜀繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件，社會需求的不斷增大，刺激了蜀繡業(yè)的飛速發(fā)展。到了宋代（公元960～1279年），蜀繡的發(fā)展達(dá)到鼎盛時期，繡品在工藝、產(chǎn)銷量和精美程度上都獨步天下。清朝（公元1644～1911年）中葉以后，蜀繡逐漸形成行業(yè)，當(dāng)時各縣官府均設(shè)\"勸工局\"以鼓勵蜀繡生產(chǎn)。新中國成立后，在四川設(shè)立了成都蜀繡廠，使蜀繡工藝的發(fā)展進(jìn)入了一個新階段，技術(shù)上不斷創(chuàng)新。
　　蜀繡盛唐時期已有記載。清初藝人們又吸取了顧繡的長處（清朝末年成都尚有幾家打著顧繡鋪名的作坊），以及長針刺繡而后扎針的民間繡法。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線（較粗松的絲線）或絲線（較細(xì)緊的絲線）繡制于本地所造綢緞上。由于選料、制作認(rèn)真，成品工堅、料實、價廉，長期以來行銷于陜西、山西、甘肅、青海等省，頗受歡迎。出品多衣裙、被面、枕套、帳幔、鞋帽等實用服飾品?；y取材，由藝人們根據(jù)民間吉慶詞句或流行式樣，自行描繪繡制。也有部分作品兼用蘇繡構(gòu)圖布局及運針設(shè)色方法。模仿繪畫章法構(gòu)圖的純欣賞品繡畫較少，民間質(zhì)樸喜慶氣息濃厚。當(dāng)時成都是生產(chǎn)蜀繡的中心。
　　蜀繡早在晉代就被稱為\"蜀中之寶\"，而聞名于世，一千多年來，逐步形成針法嚴(yán)謹(jǐn)、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。傳統(tǒng)針法繡技近100種，常用的有30多種，如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等等。各種針法交錯使用，變化多端，或粗細(xì)相間，或虛實繩索合，陰陽遠(yuǎn)近表現(xiàn)無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃瘛＝夥乓詠磲樂ɡC技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的\"交叉針\"，表現(xiàn)人物發(fā)髻的\"螺旋針\"，表現(xiàn)鯉魚鱗片的\"虛實覆蓋針\"等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。

　　蜀繡面臨失傳有識之士呼吁保護(hù)
　　今天四川的刺繡似又回復(fù)女兒本色，難見男性繡工。梁張率《繡賦》有云：尋造物之巧妙，固飾化于百工……顧影自媚，窺鏡自憐，極車馬之光飾，盡衣裳之妊妍……言繡之技，繡之情，繡之美，非女兒之作不能形容如此。若沒有女工的刺繡印象，又焉能領(lǐng)略繡繃花鳥逐時新，活色生香可奪真的閨中情景及感受金針銀腳從人看，愿度鴛鴦滿世間（清樊樊山《憶繡》詩）的兒女情懷?！∷拇ㄊ窭C的刺繡工場遠(yuǎn)不是過去小姐繡樓的情調(diào)，也非慵線懶針，作為一門古老工藝，蜀繡以其獨特的技法(如雙面繡、雙面異色異形異針法的三異繡）與富于濃郁地方特色的圖案（如芙蓉鯉魚、竹林馬雞、山水熊貓花鳥人物等）受東西方人青睞，因是商品而能購得，因是工藝品而能蘊含并傳導(dǎo)民間文化，這又是蜀繡及其愛家的幸事。
　　進(jìn)入新世紀(jì)后，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，電腦繡花充斥市場。隨處可見人們身上、包上都有電腦刺繡的圖案，既經(jīng)濟(jì)又美觀。誰還會費時費力去搞個蜀繡圖案在身上呢？加之蜀繡老藝人眼睛都已經(jīng)不好使喚了，年青姑娘又不愿意學(xué)，也沒那耐心坐得住。所以我們四川這一民族民間藝術(shù)瑰寶就面臨失傳、絕跡的境地。

　　蜀繡顯著的特點，具一氣呵成，氣韻連貫的藝術(shù)效果。
　　一首唱少女給情郎繡荷包表達(dá)愛心的四川民歌，有句“為繡荷包兒有人求，……瞞倒爹娘繡得忙”，封建社會青年男女互生戀情，違背父母之命，私送信物，故要瞞著。荷包隨身佩帶，除裝錢物又作裝飾，元雜劇明清小說服飾描寫每每提及，歐陽修的“紫荷垂橐”即言此物。因以彩色絲線刺繡，故必出自閨閣，送心上人，圖案繡鴛鴦或并蒂蓮，喻有情人終不分離，針針線線，極盡工巧，最見女子惠心深情。荷包未必都特別，然而刺繡確非等閑手段。

　　蜀繡針法
　　閂針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種很短的針腳，一般用在繡好的繡面上，為了更能體現(xiàn)色彩的調(diào)和，按刺繡物象的具體需要，用二二或二三針閂，一般只用兩色。深的閂淺色，淺色閂深色。此種針法適用于繡制山水和孔雀羽毛等，以體現(xiàn)其真實和色彩。
　　暈針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，分全三針、二二針、二三針三種。全三針是長短不等的三針；二二針是兩長兩短的針；二三針是兩長三短的針。各種針腳都須密接相挨，每排長短不等，但針腳是相接的，交錯成水波紋。全三針適用于傾斜運針的繡面，向左傾斜的先由短針到長針；向右傾斜的先由長針到短針。二二針適用于小面積部位。二三針用處較廣，凡正面或稍傾斜的繡面都適用此種針法。繡花、鳥、蟲、魚、人物、走獸不僅易于浸色，而更能體現(xiàn)事物的自然和真實感。
　　車凝針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊的亂針腳，一針接一針向外繡，每針相接處不蓋頭，運針時由內(nèi)向外或由兩側(cè)向中間摻攏。這種針法能夠隨事物的自然形態(tài)，而體現(xiàn)得生動活潑。
　　滾針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種長短針，一針靠一針的滾，不露針腳的稱葉藏滾；稀疏顯現(xiàn)針腳的稱亮滾。適于繡蜀葵、芙蓉花葉的葉脈，以及樹藤、松針、煙云、人物衣褶等。這種針法能體現(xiàn)繡制物像的自然形態(tài)。
　　飛針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種長短不一的亂針腳。在運針上有的兩針相逗，有的用E3針。是一種適用于浸色的補充針法，而能掩藏原針層的埂子。
　　扣針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。針腳齊整，針與針間緊密靠著。一層一個色，層與層間分界有一絆線，頭一層須蓋上次層的外線，在頭一層針腳上搭頭。運針時是倒起運，由內(nèi)到外。其特點能顯出繡制物像的凸凹形狀。
　　撒針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。運用一種稀疏不規(guī)則的針法，刺撒上去，以起到隱約的顯現(xiàn)色彩、調(diào)和色彩和增添色彩的效果，適用于繡制金魚的尾尖、雀鳥的尾子和脊背花紋等。
　　E針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，每層的色不一，而見縫插針，頭一層是長短的密針，長的E1在短針內(nèi)，第二層E2在長的內(nèi)，二層以下是稀針蓋在第一層上，第三層的針腳需搭在第一層的線上，這種針法可以浸色，多用于繡花卉翎毛。
　　撥針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。繡制時一排一排的繡，第二排須接到頭一排的針足蓋頭，由窄到寬，針腳可放長，由寬到窄針腳可以增減；從內(nèi)向外或從外向內(nèi)運針都可。每排可著兩色，適宜繡雀腿和走獸。
　　梭針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊，虛針由上而下或由下而上，一行一行繡制的稀疏的針腳。適用于刺繡山水的巖石等。
　　虛針 折疊
　　蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊，一上一下稀密不均的直線針法。一般用縱橫參差的短針，如繡山水，著墨處用密針，不著墨處用虛針。