1.上稿
初學(xué)者一般不直接在木板上起稿，可先在紙上畫定，然后轉(zhuǎn)畫于木板上。因?yàn)樵谀景迳闲薷臅p傷版面，如加白粉會增加版面的凸凹，是刀鋒感覺遲鈍。
上稿方法兩種，一為直接轉(zhuǎn)寫法，二為復(fù)寫法。
直接轉(zhuǎn)寫法——用碳筆將畫稿畫在紙上，上端用膠水固定在木刻板上，用刀在紙背拓壓畫稿即可印在木板上。如不清晰可加噴一些清水，效果更好。然后再用墨筆描清楚。
復(fù)寫法——利用復(fù)寫紙轉(zhuǎn)寫法，先用透明紙描畫稿，再將稿子反過來，下面放置復(fù)印紙，用鉛筆描寫。最后用毛筆再描成黑白稿。描稿完成后上版工作已完成，刻之前在版面涂上一層紅色（或綠色）墨水，目的是為了掌握版效果，是畫面一目了然，不會因漏刻而返工。
兒童木刻版畫首先把作品的題材內(nèi)容和構(gòu)圖定下來，然后引導(dǎo)學(xué)生設(shè)計(jì)大致的黑白效果和刀法，對畫稿進(jìn)行加工，使畫稿要適合版畫的表現(xiàn)手法。學(xué)生熟練以后，最好在設(shè)計(jì)階段要求他們把刀法、印刷效果結(jié)合起來考慮，突出版畫特點(diǎn)。
畫稿定下來后，可以用墨汁、白廣告顏料對畫稿進(jìn)行黑白處理。黑白木刻是非常講究黑白關(guān)系的，一般采用大塊的對比來突出主體形象，使其更明顯強(qiáng)烈。用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點(diǎn)黑或黑中一點(diǎn)白，畫面效果都是非常強(qiáng)烈突出的。為了表現(xiàn)比較豐富的色調(diào)，更細(xì)致、逼真地刻畫物象，可運(yùn)用粗細(xì)、大小、疏密、強(qiáng)弱不等的黑白線、點(diǎn)、色塊的變化，對畫稿進(jìn)行黑白關(guān)系的處理和設(shè)計(jì)。學(xué)生熟練后，用黑色油性筆直接在板上起稿、進(jìn)行黑白、刀法設(shè)計(jì)更快捷、方便。
2.制作
木刻制版方法與其他繪畫相反，繪畫是一步步增添顏色，木刻是刻的愈多畫面黑色就愈少。黑白版畫是用刀來塑造形象的，所以刻制時(shí)要充分表現(xiàn)“刀痕板味”的版畫自身語言，引導(dǎo)學(xué)生不要太拘泥于畫稿，一刀就是一刀，不要用刀去描畫稿，這樣刻出來的作品才產(chǎn)生好的藝術(shù)效果和感染力。黑白版畫的刻制過程：
A、先把畫面的主要輪廓和外型刻出來，再刻去大塊的空白，把畫面大的黑白關(guān)系拉開。
B、處理畫面中間灰調(diào)子，即充分運(yùn)用疏密、粗細(xì)、大小、強(qiáng)弱不同的線條和點(diǎn)子組成畫面的灰調(diào)子，豐富畫面。根據(jù)學(xué)生的不同年齡進(jìn)行指導(dǎo)，鼓勵(lì)他們大膽創(chuàng)造、自由發(fā)揮。

一、黑白木刻的特點(diǎn)
1.“以刀代筆”，用力作畫，是畫面上每根線條、色點(diǎn)、色塊都具有鮮明刻刀雕鑿的味道。我們謂之“刀味”和“木味”。
2.黑白對比強(qiáng)烈、明快、樸素的魅力，是木刻最有生命力的藝術(shù)語言。
3.不強(qiáng)調(diào)物象表面真實(shí)和煩瑣細(xì)節(jié)、更加注重物象結(jié)構(gòu)和神韻內(nèi)在本質(zhì)，又是木版畫一個(gè)特點(diǎn)。
4.沒有“純粹”灰色，它的灰色調(diào)是用黑白相間的“線叢”或“點(diǎn)叢”組成。
二、黑白木刻的藝術(shù)特點(diǎn)
1.盡可能利用對象的本色，顯出木味。
2.巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。
3.發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
4.通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題。
三、黑白木刻的語言特點(diǎn)
黑白木刻中運(yùn)用黑白對比來相互襯托，以疏密相間、穿插的節(jié)奏變化構(gòu)成新穎獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。因此，在創(chuàng)作中越能擺脫追求色彩真實(shí)的盲目性，就越能增加自己創(chuàng)作的主動(dòng)性。用黑白的藝術(shù)眼光去觀察世界，在觀察生活時(shí)，變豐富為單純；在表現(xiàn)生活時(shí)，變單純?yōu)樨S富。一個(gè)成功的藝術(shù)家是善于捕捉和發(fā)現(xiàn)那些清晰、跳躍而富有韻律的黑、白塊，并用以簡潔的、極致的、高度概括的黑白語言創(chuàng)造出一種和諧而神韻的藝術(shù)境界。也正是他們獨(dú)具慧眼，開創(chuàng)了一片至高的黑白藝術(shù)領(lǐng)域。
黑白木刻是一門獨(dú)特的藝術(shù)，本文從黑白木刻的高度概括性，強(qiáng)烈對比性，灰調(diào)在黑白木刻中的作用和黑白木刻中灰調(diào)的表現(xiàn)性幾方面來闡述對黑白木刻的認(rèn)識，從而總結(jié)出黑白木刻具有不容忽視的藝術(shù)價(jià)值及社會意義。

1、黑白木刻版畫素材欣賞：黑白木刻版畫具有強(qiáng)烈的黑白對比效果.畫面單純,明快醒目,再加上用刻刀造型使黑白版畫具有特殊的藝術(shù)美感。對比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，對比的手法很多，如：黑與白，疏于密。虛與實(shí)，剛與柔，曲與直等等。萬事萬物都是矛盾的集合體。有了矛盾，有了對立，才有了節(jié)奏；有了韻律，才有了美。
2、黑白木刻版畫素材欣賞：黑色和白色都是無限的色，黑色吸收所有的顏色，白色則相反，能反射所有的顏色。黑色和白色各具色彩的兩個(gè)極端，就像地球的南北兩極一樣，成為色彩的極限。這種終極的狀態(tài)，使黑白對比最能滿足人類視覺的清晰度。黑白木刻版畫使在只有黑白的世界里，萬物都顯得那么明了。最簡單的黑與白給予了藝術(shù)家大膽的想象和幾近瘋狂的大膽對比構(gòu)造，在色輪表里，再沒有哪種色彩藝術(shù)語言能夠如此明確的區(qū)分眼中這紛亂的世界。
3、黑白木刻版畫素材欣賞：黑與白有著自己的色彩表情和精神屬性。面對它們會令人產(chǎn)生不同的心理感受，于是人們賦予了“黑”和“白”固有的象征意義。黑色具有崇高，莊重、肅穆、博大、神秘、高貴等品性，又是昏暗、恐怖、死亡的比喻。黑又稱為玄色，是最神秘的顏色，它在人們心理上構(gòu)成了堅(jiān)硬、充實(shí)、深沉、嚴(yán)肅、凝重之感，有陽剛之美。同時(shí)還有永恒的意味，在人們印象中永不退色。正如畫家康定斯基所說“黑色是絕對的虛無，具有無希望、無未來而永遠(yuǎn)沉默的內(nèi)在音調(diào)。”在中國的陰陽五行學(xué)中，黑色作為北方和冬天之色，象征通往極樂世界的通道。
4、黑白木刻版畫素材欣賞：白色的性格特征表現(xiàn)為純潔、明亮、優(yōu)雅、樸素，有擴(kuò)張感，又有冷漠、凄涼、靜謐等等感覺。它賦予畫面一種輕盈、純潔、空靈的神韻，呈現(xiàn)著飄逸流動(dòng)之美，給人以優(yōu)美的感受。如圖中的白衣少女，給人一種純潔、優(yōu)雅之美，同時(shí)，也給人一種凄涼、靜謐之感。白色賦予畫面中白衣少女的這種感受，正好與黑色的死神形成鮮明的對比。由此可見，“白”在畫面中能起到醒目、明亮、襯托對比黑色物象的作用。

1、德國 凱綏·珂勒惠支(en:Kathe Kollwitz)（1867年-1945年）
2、挪威 愛德華·蒙克（Edvard Munch）（1863年-1944年）
3、西班牙 巴伯羅·畢加索（Pablo Picasso） （1881年-1973年）
4、中國 陳洪綬（1588年-1652年）
5、改琦（1774年-1829年）
6、彥涵（1916年-）
7、古元（1919年-1996年）
8、朱宣咸（1927年——2002年）
9、葉淺予（1907年-1995年）
10、日本 東洲齋寫樂（生卒年不詳）
11、鈴木春信（1725年－1770年）
12、鳥居清長（1752年--1815年）
13、溪齋英泉（1791年--1848年）
14、喜多川歌磨（1753年--1806年）
15、葛飾北齋（1760年--1849年）
16、歌川廣重（1797年--1858年）。